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Venedigs Gemälde schöner Frauen, die sogenannten belle donne, stehen im Zentrum dieser Studie. Ausgehend von Giorgiones Laura eröffnet das Buch eine neue, sozialhistorisch fundierte Perspektive auf die weiblichen Halbfiguren der venezianischen Renaissance: Es sind nicht etwa Bilder der tugendhaften Braut, sondern idealisierte Darstellungen der cortigiana onesta, jener kultivierten Kurtisane, die in der venezianischen Gesellschaft des 16. Jahrhunderts eine große Rolle spielte. Durch die Verbindung kunsthistorischer Analyse mit der Erforschung venezianischer Liebeskultur eröffnet die Arbeit neue Les arten prominenter Werke von Palma il Vecchio, Cariani, Bordone und Tizian und zeigt, wie die Verführung der Kurtisane zum Thema der Malerei wurde.
